Jennifer Ronyak: Fanny Hensel's Drei Lieder nach Heine von Mary Alexander: Women’s Cosmopolitan Musical and Textual Practices

Jennifer Ronyak: Fanny Hensel's Drei Lieder nach Heine von Mary Alexander: Women’s Cosmopolitan Musical and Textual Practices

erstellt am 23. November 2018

Aus der Reihe "Künstlerinnen"

"Fanny Hensel's Drei Lieder nach Heine von Mary Alexander: Women’s Cosmopolitan Musical and Textual Practice"

 

Vortragende: Jennifer Ronyak

Wann: 26.11.2018, 18:00 Uhr

Wo: Palais Meran, Zi. 24

 

Der Vortrag ist für Musikwissenschaft aktuell anrechenbar!

 

Abstract und Infos zur Vortragenden:

 

Fanny Hensel’s Drei Lieder nach Heine von Mary Alexander: Women’s Cosmopolitan Musical and Textual Practices

Lieder from the earlier nineteenth century tend to be associated with private sociable practices, including those of elite women.  Fanny Hensel’s Lieder have proven emblematic in this respect: Hensel published few songs during her lifetime, performances of her songs occurred primarily in relatively private contexts, and Hensel frequently composed songs in relationship to domestic collaborations and correspondence with friends.  In this paper, I examine one of these correspondence-based collaborations, which Hensel undertook with the family friend Mary Alexander in London.  This collaboration between two elite women, living in London and Berlin respectively, shows how women’s private work in literary translation and setting texts in a foreign language offered routes toward cosmopolitanism in the private sphere.

The songs that resulted from this collaboration were Hensel’s Drei Lieder nach Heine von Mary Alexander (unpublished, 1834).  Alexander, who wrote letters to Fanny in Berlin halting German from London, translated poems 1, 4, and 27 from Heinrich Heine’s Die Heimkehr into English; Hensel responded with her own settings of the English-language poems which she composed in Berlin and sent back to Alexander, working in a language she had only recently acquired.  Aspects of both Alexander’s engagement with the German-language and Hensel’s engagement with English show the ways in which both women intermingled cultures and language in their own textual practices.  Hensel’s musical settings of Alexander’s translations show further evidence of an essentially cosmopolitan play between English, Scottish, and German musical and poetic traces.  Taken together, the two women’s contributions help us to form a larger picture of the private side of cosmopolitan practices during the period. 

 

Jennifer Ronyak is Senior Scientist at the Institut für Musikästhetik of the Kunstuniversität Graz.  She is the author of the book Intimacy, Performance, and the Lied in the Early Nineteenth Century, as well as publications on nineteenth-century Lieder that have appeared in the Journal of the American Musicological Society, 19th-Century Music, the Journal of Musicology, and other venues. At the Vancouver International Song Institute, as well as at the Kunstuniversität, she has also worked with student singers and pianists on the implications of her research for performance.

 

 



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